پیشینه تحقیق مفهوم آثار تلویزیونی و ماهیت و شرایط حمایت از آثار تلویزیونی دارای ۹۹ صفحه می باشد فایل پیشینه تحقیق به صورت ورد  word و قابل ویرایش می باشد. بلافاصله بعد از پرداخت و خرید لینک دنلود فایل نمایش داده می شود و قادر خواهید بود  آن را دانلود و دریافت نمایید . ضمناً لینک دانلود فایل همان لحظه به آدرس ایمیل ثبت شده شما ارسال می گردد.

فهرست مطالب

مقدمه    ۳
فصل اول:پیشینه و مفهوم آثار تلویزیونی    ۴
مبحث اول: تاریخچه    ۴
گفتار اول : پیدایش تلویزیون    ۵
گفتاردوم : تحولات تاریخی حمایت حقوقی از آثار تلویزیونی    ۷
بند اول ) در قوانین موضوعه    ۸
بند دوم ) اسناد و معاهدات بین المللی    ۱۵
بند سوم ) در دکترین و رویه قضایی    ۲۴
مبحث دوم : مفهوم شناسی    ۲۶
گفتار اول : مفهوم اثر تلویزیونی    ۲۶
گفتار دوم : انواع آثار تلویزیونی    ۲۸
بند اول ) از لحاظ موضوع    ۲۹
بند دوم ) از لحاظ شکل (قالب)    ۳۱
بند سوم  )  از لحاظ ساختار    ۳۴
گفتار سوم : دست اندرکاران آثار تلویزیونی    ۳۶
بند اول ) صاحبان  حقوق در آثار تلویزیونی    ۴۲
بند دوم )  غیر صاحبان حقوق در آثار تلویزیونی    ۴۵
فصل دوم:ماهیت و شرایط حمایت از آثار تلویزیونی    ۴۶
مبحث اول :  ماهیت و شرایط حمایت از آثار تلویزیونی به موجب حق مولف    ۴۶
گفتار اول : ماهیت اثر تلویزیونی    ۴۷
بند اول ) اثر ثانوی (یا اشتقاقی)    ۴۸
بند دوم ) اثر مشترک    ۵۰
بند سوم ) اثر جمعی    ۵۳
گفتار دوم : شرایط حمایت اثر تلویزیونی    ۵۶
بند اول ) شرایط ماهوی    ۵۷
بند دوم ) شرایط شکلی    ۶۴
مبحث دوم : قلمرو و شرایط حمایت از آثار تلویزیونی به موجب حقوق مرتبط    ۷۰
گفتار اول : قلمرو آثار مورد حمایت    ۷۱
بند اول ) اجرا ها    ۷۲
بند دوم ) آثار صوتی    ۷۴
بند سوم ) پخش آثار رادیویی و تلویزیونی    ۷۶
گفتار دوم : شرایط حمایت از مصادیق حقوق مرتبط    ۸۲
بند اول ) شرایط ماهوی    ۸۳
بند دوم ) شرایط شکلی    ۸۸
فهرست منابع    ۹۲

 منابع

۱- رحمانی، محمد صدیق، حقوق مالکیت فکری سازمان های پخش و تصویر، انتشارات مجد، چاپ اول، ۱۳۸۹

۲- زرکلام، ستار، حقوق مالکیت ادبی و هنری، انتشارات سمت، چاپ اول، ۱۳۸۷

۳- شبیری زنجانی ، سید حسن ،پیش نویس لایحه قانون جامع حقوق مالکیت ادبی و هنری و حقوق مرتبط ، شورای عالی اطلاع رسانی ، چاپ اول ،  ۱۳۸۹

۴- آیتی، حمید، حقوق آفرینش های فکری، نشر حقوقدان، چاپ اول، ۱۳۷۵

۵- هاشمی ، سید محمود ، جمعی از پژوهشگران ، فرهنگ فقه مطابق مذهب اهل بیت ، ۱۴۲۶ه.ق

۶- الستی، ساناز، حقوق کیفری مالکیت ادبی و هنری در ایران و بررسی تطبیقی آن با آمریکا و قراردادهای بین المللی ، نشر میزان، چاپ اول، ۱۳۸۳

۷- حیدر عربی، بیژن ، ضوابط و معیارهای کمی و کیفی برنامه سازی”فرهنگ نامه تولید”، انتشارت صداو سیما، چاپ اول، ۱۳۷۱

۸- صفایی ، سید حسین ، حقوق مدنی و حقوق تطبیقی ، نشر میزان ، چاپ دوم ، سال ۱۳۷۵

۹- پاپیان، ناهید، فرهنگ مصور برنامه سازی در تلویزیون، انتشارات صدا و سیمای جمهوری اسلامی ایران، چاپ اول، ۱۳۸۴

۱۰- امانی، تقی، قوانین و مقررات حقوق مالکیت فکری (ملی و بین المللی)، انتشارات بهنامـی، چاپ اول ، ۱۳۸۳

۱۱- آئین نامه اجرایی ماده ۲۱ قانون حمایت حقوق مولفان و مصنفان و هنرمندان ، مصوب هیات وزیران ، مورخ ۴/۱۰/۱۳۵۰

۱۲- آئین نامه اجرایی مواد (۲) و (۱۷) قانون حمایت از حقوق پدیدآورندگان نرم افزارهای رایانه ای ، مورخ ۲۹ / ۴ / ۱۳۸۳

مقدمه

حقوق مالکیت ادبی و هنری که یکی از زیر شاخه های اصلی حقوق مالکیت فکری است ، دارای مصادیق متنوعی می باشد. یکی از مصادیق پر کاربرد و دارای ابهام فراوان از جنبه های مختلف حقوق مالکیت فکری مربوط به آثار تلویزیونی می باشد.

مقاله در دو فصل که در فصل اول کلیاتی راجع به موضوع در دو مبحث تاریخچه و مفاهیم مورد بررسی قرار گرفت. اما در فصل دوم در قالب بیان ماهیت و شکل این گونه آثار برای حمایت در دو مبحث جداگانه تحت عنوان حقوق مولف و حقوق مرتبط مورد تحلیل و بررسی قرار گرفت.

فصل اول:پیشینه و مفهوم آثار تلویزیونی

مبحث اول: تاریخچه

بدون شک نمی توان فناوری ساخت دستگاه تلویزیون را تنها به یک نفر منتسب دانست ، زیرا آنچه موجبات ساخت این وسیله را فراهم آورده ، تلاش روزافزون گروهی از مخترعین خلاق بوده که به فکر ساخت دستگاهی افتادند ؛ تا با استفاده از آن جذابیت های سینما و رادیو را با هم تلفیق نمایند. بدین ترتیب تلویزیون با نشان دادن همزمان صدا و تصویر به این ایده جامه عمل پوشاند. با رشد و توسعه دستگاه تلویزیون و راه یافتن آن به درون خانه ها و نهایتاً همه گیر شدن آن از دهه ۱۹۵۰ میلادی و امکان پخش زنده برنامه های تلویزیونی مساله مهم ؛ پخش برنامه باب میل بینندگان بود. همین امر موجب شد تا کم کم چگونگی ساخت و تامین برنامه های تلویزیونی به یک مساله مبتلابه تمامی سازمان های پخش تبدیل شود. در نتیجه می توان گفت : ساخت و تحول دستگاه تلویزیون و سیستم های پخش با چگونگی حمایت از برنامه ها و آثار تلویزیونی ارتباط تنگاتنگی داشته و دارد.

به همین دلیل به نظر می رسد ، بحث از چگونگی ساخت و پیشرفت های فنی دستگاه تلویزیون و انواع سیستم های پخش در این تحقیق ، زمینه را برای درک بهتر قواعد حقوقی حاکم بر حمایت از اثر تلویزیونی فراهم نماید. زیرا این رشد سیستم های پخش بوده که توجه به حقوق آثار تلویزیونی ، دست اندرکاران ساخت برنامه و سازمان های پخش را مطرح نموده و این توجه خود منجر به تصویب قوانین جدید یا بازنگری در قوانین قبلی شده است. در ادامه پس از بیان یک تاریخچه کلی از ساخت دستگاه تلویزیون به تحولات تاریخی حمایت از چنین آثاری در قوانین داخلی و بین المللی خواهیم پرداخت.

 گفتار اول : پیدایش تلویزیون

تلویزیون[۱] یک سامانه ارتباطی برای ارسال و دریافت تصاویر متحرک و صدا از یک فاصله ی دور بوده و دستگاه گیرنده نیز در این سامانه تلویزیون نام دارد. نکته قابل تامل آنکه واژه تلویزیون که از فرانسه به فارسی راه یافته ، به لحاظ ریشه لغوی خود از دو لغـت « Tele » در زبان یونانی به معنای دور و لغـت «vision» در زبان لاتین به معنای دید و بینایی نشات گرفته است.

توسعه فناوری در اختراع تلویزیون را می توان در دو مرحله مورد بررسی قرار داد :  در مرحله اول پس از کشف قابلیت نورسانی سلنیوم توسط « بای اسمیت» در سال ۱۸۷۳ ، «پاول نیپ کو» با اختراع دیسک اسکن چهارچوب نخستین تلویزیون را در سال۱۸۸۴ میلادی پایه ریزی کرد ، اما هرگز آن را نساخت. در این میان تلاش های «زوریبکن» نیز در انتقال تصاویر بسیار ساده به سیم های الکترونیکی بی فایده بود. تا اینکه تلویزیون به معنای پخش تصاویر زنده ، متحرک و ترام دار و سایه نما و دو صوتی توسط «جان لویی برد» در سال ۱۹۲۵ میلادی به شکل تلویزیون الکترومکانیکی ساخته شد. در مرحله دوم با این پیش زمینه فنی «زوریبکن» با انجام تحقیقات مداوم و استفاده از لامپ اشعه کاتدی و نهایتاً اختراع دستگاه ایکونوسکوپ در سال ۱۹۲۳ میلادی به عنوان پدر تلویزیون الکترونیکی شناخته شد. اما سیستم تمام الکترونیک اولین بار توسط « فرانس وورس » در سال ۱۹۲۷ میلادی ساخته شد و تمام تلویزیون های امروزی نیز مستقیماً از طرح او استفاده می کنند. به این ترتیب تلویزیون به خانه های مردم راه یافت و تا به امروز نیز حتی پس از کشف رسانه های جدید جایگاه خود را حفظ نموده است. در واقع سیستم های تلویزیون در پاسخ به این مساله به وجود آمدند که چگونه می توان تصاویر دو بعدی را از محلی به محل دیگر منتقل کرد ؟ راه حلی که برای حل این مساله به کار برده شد ، عبارت بود از تبدیل تصاویر به سیگنال های الکتریکی (الکترومکانیکی) در یک محل و دریافت سیگنال ها و بازسازی تصویر در محل دیگر. هر چند ساختار تلویزیون های رنگی پیچیده تر می باشد ، زیرا تصویر در آن بوسیله سه سیگنال مختلف نشان داده خواهد شد که هر کدام تحت تاثیر سه رنگ اصلی قرمز ، آبی و سبز قرار دارند. تلویزیون ها اعم از سیاه و سفید یا رنگی در آغاز دارای سیستم پخش آنالوگ بوده و هنوز هم در برخی نقاط جهان همین سیستم کاربرد دارد. در سیستم پخش آنالوگ برای این که بتوانیم یک تصویر را به سیگنال الکتریکی تبدیل کنیم ، باید هر تصویر را از بالا به پایین (افقی) به صورت خط به خط اسکن کنیم. بدین صورت که وقتی سیگنال الکتریکی مربوط به یک خط ساخته شد ، به ابتدای خط بعدی رفته و شروع به ساختن سیگنال بعدی می کنیم ، وقتی سیگنال خط آخر تمام شود ، یک تصویر کامل (فریم ) ساخته خواهد شد. قاعدتاً اگر از خطوط بیشتری برای ارسال استفاده کنیم ، دقت و وضوح تصویر بیشتر خواهد شد ، بیشتر سیستم های تلویزیون ۵۲۵ خطی هستند. اما امروزه با گسترش پخش دیجیتال تصویر به جای آنکه خط به خط اسکن و به سیگنال الکتریکی تبدیل شود ، به نقطه های کوچکی به نام پیکسل تقسیم می شود.[۲] امروزه بسیاری از سیستم های الکترونیکی و ارتباطی به سمت فناوری دیجیتال سوق پیدا کرده و این امر به علت مزایای زیاد سیستم دیجیتال همچون ذخیره و بازیابی و پردازش اطلاعات ، با سرعت زیاد و هزینه نسبتاً کم است. سازمان صدا و سیمای جمهوری اسلامی ایران نیز همگام با پیشرفت های جهانی اقدام به تبدیل سیستم آنالوگ به سیستم های دیجیتال نموده است. با همه تلاش هایی فنی صورت گرفته برای ساخت دستگاه تلویزیون که تا به امروز همچنان در حال تحول است ، آنچه موجب مقبولیت رسانه تلویزیون شده ، بدون شک تکنولوژی پخش تلویزیونی حاوی دو فرکانس یکی برای ارسال صدا و دیگری برای ارسال تصویر است.

از این منظر درآغاز پخش برنامه ها به صورت استاندارد (زمینی) بوده ؛ بدین تعبیر که برنامه های تلویزیونی از طریق ایستگاه های محلی فراهم شده و عموم با استفاده از آنتن های هوایی برنامه های مذکور را در طول موج های با فرکانس بالا[۳]VHF  و فوق العاده بالا [۴]UHF  دریافت می کردند. رفته رفته و در جهت بهبود سیستم پخش ، پخش کابلی[۵] CATV رواج یافت که در آن یک کابل موجبات ارتباط مرکز پخش با تلویزیون های خانگی را فراهم آورده و مشترکین علاوه بر پرداخت حق عضویت می بایست ، ماهیانه نیز مبلغی پرداخت کنند. از مزیت های چنین پخشی نسبت به پخش استاندارد آن بود که به دلیل توزیع کابلی سیگنال های پخش ، اشیاء مداخله گر مانند کوه ، ساختمان و درخت باعث انحراف سیگنال نمی شوند. سپس نوبت به پخش ماهواره ای رسید که به دلیل قرار گرفتن ماهواره ایی در جو زمین (فضا) موجبات برخورداری طیف وسیعی از بینندگان از برنامه های تلویزیون استاندارد و کابلی را فراهم آورد.[۶] به مرور با پیشرفت فناوری انواع دیگری از پخش از جمله سیستم تلتکست شامل انتقال متن و گرافیک و سیستم وب کستینگ مبتنی بر استفاده از پخش اینترنتی کشف شد. لازم به ذکر است که این دو نوع سیستم پخش خود نیازمند فرکانس های پخش استاندارد و کابلی برای برقراری ارتباط و نهایتاً پخش برنامه می باشند.

[۱]. Television

[۲]. بهروز ، نصیحت کن ، آشنایی با طرز کار سیستم های تلویزیونی و ویدئویی, last visited 2011/10/13

[۳]. Very Highe Ferquency

[۴]. Ultra Highe Ferquency

[۵]. Community Antenna Television

[۶].امرالله ، خوشنویس زارج ، ۱۳۸۸ ، مصادیق حقوق مالکیت فکری در صنعت ورزش ، ص ۱۱۲